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    史話今鑒

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    全民抗戰中的“銀色戰士們” ——眾多進步影人投身于抗日洪流

    發布時間:2022-07-13 16:56:32  作者:劉楠楠  來源:中國檔案報  瀏覽次數:

    中國電影從誕生之日起,其創作活動就始終反映著時代主題。1937年全面抗戰爆發后,在國共雙方共同倡導下,廣大文藝工作者集結在全民族抗戰的旗幟下,以“文藝為抗戰服務”為宗旨,在抗日救亡的洪流中,形成了轟轟烈烈的全國性的文藝大眾化運動,中國電影的發展與抗日戰爭的關系也變得密不可分,電影成為全民族抗戰的重要組成部分。

    成立救國團體 攝制國防電影

    隨著日本侵略者的腳步越來越近,為拍攝抗戰國防電影而大聲疾呼的電影藝術家們,立即投身于抗日洪流,力圖為抗戰作出自己的一份貢獻。1936年1月27日,由導演蔡楚生、劇作家歐陽予倩牽頭,聯合上海電影界多位進步人士,在上海文化界救國會的基礎上,成立了上海電影界救國會。在1936年“聯華”電影公司和“新華”電影公司出品的主要電影中,出現了多部反映抗戰主題的影片,例如在1936年底相繼問世的《狼山喋血記》與《壯志凌云》兩部電影,以及陽翰笙與田漢編劇的《夜奔》和《青年進行曲》等。從1936年底開始,相當一部分電影工作者將工作重心放在了“國防電影”的理論探討與創作實踐中,他們還以電影工作者的身份,利用自身影響力積極參加各種抗日救亡活動。

    1937年7月30日,由于“國事的危急,不允許電影的工作人員再沉默下去了”,中國電影工作人協會在上海宣告成立,歐陽予倩、蔡楚生、史東山、費穆等39位著名電影藝術家當選為理事,協會下屬中國電影界救亡協會。兩協會的宗旨就是“集中電影界工作人員所有的力量,負起非常時期救國的任務來”,配合抗戰,攝制國防電影,充分發揮電影作為大眾傳播工具的作用,喚醒民眾的民族意識,激發民眾參加抗戰的勇氣,并幫助觀眾建立抗戰勝利的信心。8月4日,又成立了上海電影編劇導演人協會,蔡楚生、費穆、歐陽予倩、夏衍、陽翰笙等9人當選為理事,其工作目標同樣是促進國防電影的制作。

    參加戲劇演出 積極宣傳抗日

    抗戰初期,由于戰事緊急,最大的電影制作基地上海已是戰火紛飛,設備多遭破壞,再加上種種外界因素,電影界高漲的抗日熱情此時很難化為銀幕上的作品。著名劇作家夏衍、阿英等合作編寫的《華北的黎明》,還有田漢創作的《船娘曲》等,均未能投入拍攝。電影界人士只好轉而從事話劇活動。

    1937年七七事變爆發后的第三天,上海文化界人士洪深、鄭振鐸、胡愈之等140人集會,決議組織文化界救國團體。7月15日,上海劇作者協會召開全體會議,決議為適應抗日救亡形勢發展要求,將上海劇作者協會擴大為全國性的中國劇作者協會,并決議由到會的全體會員集體創作三幕劇《保衛盧溝橋》。在上海戲劇電影界著名藝術家們的通力合作下,《保衛盧溝橋》劇本由阿英、于伶等17位作家執筆,洪深、歐陽予倩等20人組成導演委員會執導,冼星海、周巍峙等作曲,趙丹、王人美、周璇等近百位著名演員參加演出。該劇于8月7日在蓬萊大戲院隆重上演,歷時一周,反響空前熱烈。隨后,上海戲劇界救亡協會組織了13個救亡演劇隊,除有兩隊留在上海外,其余都到內地與前線從事宣傳演出活動,參加這些演劇隊的有洪深、冼星海、賀綠汀等眾多進步影人。

    隨著1937年11月12日上海失陷和12月13日南京陷落,集聚在上海、南京的抗日救亡團體紛紛撤往武漢,武漢因而成為全國的政治、文化中心,薈萃了大批文藝精英。1938年2月,國民政府軍事委員會政治部成立,陳誠任部長,周恩來出任副部長,負責宣傳的第三廳由郭沫若任廳長,陽翰笙任主任秘書。許多進步文藝工作者都參加了第三廳的工作。在政治部和第三廳的領導下,武漢的抗敵文藝活動空前活躍。電影界人士不僅通過電影的傳播特性去表現抗戰、宣傳抗戰,在精神層面不斷鼓舞著軍民的戰斗士氣,并在文化藝術領域積極展開反帝反侵略、反奴化宣傳的文藝斗爭。此時攝制的影片,雖然在制片規模與出品數量上不及戰前,但這些影片內容進步,主題鮮明,是抗戰文藝活動的重要組成部分。

    以電影為武器 建立新的戰場

    《中華全國電影界抗敵協會會章》 中國第二歷史檔案館藏

    1938年1月29日,經陽翰笙、羅剛等人發起,中華全國電影界抗敵協會在湖北武漢成立,該協會以“團結全國電影界人士,發展電影文化,從事抗敵工作為宗旨”。田漢、夏衍、陽翰笙、司徒慧敏、阿英、陳波兒、蔡楚生、洪深、史東山、孫瑜、趙丹等71人當選理事,張道藩、陽翰笙、鄭用之擔任主任常務理事。協會在成立宣言中慷慨激昂地宣布:“我們要每一個電影從業人員鍛煉成民族革命戰爭中的勇敢的斗士,將自己獻給祖國,將自己的工作獻給神圣的抗戰;我們要使每一張影片成為抗戰的有力的武器,使它深入軍隊、工廠和農村中去,作為訓練民眾的基本的工具;我們要建立一個新的電影的戰場,集中我們的人才,一方面以學習的精神提高自身的教育,又一面以集體的行動來服務抗戰宣傳……我們愿以電影的話語向我們的同胞和我們的國際間的友人訴陳新中國的實現?!辈⒏呗暫粲酰骸捌饋?!銀色的戰士們”,“電影是抗戰宣傳的最犀利的武器,電影是教育民眾的最便利的工具,站在自己的崗位上,正有一偉大的任務必須由我們努力去干!”電影界人士均認為,電影在抗戰中有著重要的宣傳教育作用,電影界應配合抗戰,一切影片的標準就是有利于抗戰,在面臨民族生死存亡的危急關頭,應當時刻記住以電影作為反抗武器,激發廣大抗戰軍民對侵略者的民族仇恨和抵抗決心,建立抗戰勝利的信心。中華全國電影界抗敵協會的成立,標志著電影界抗日民族統一戰線的產生,這個統一戰線貫穿了抗戰的全過程,為抗戰電影運動的發展作出了重要貢獻。

    抗戰時期,廣大民眾渴望了解戰爭的實況與進程,紀錄片勃興,故事片創作也取得了可喜成績,戰時大后方的電影成為抗戰文藝運動不可或缺的一部分??箲饡r期,共出品新聞紀錄片及短片80余部,如《盧溝橋事變》《空軍戰績》《淞滬前線》《抗戰特輯》《克復臺兒莊》《活躍的西線》等,“一百多個攝影師分布在全國各戰區,用膠片記錄著我們前線將士英勇的戰績,隨時向國內外作忠實的報道與宣傳”,紀錄片在宣傳民眾、鼓舞士氣、反映中國人民不屈精神與英勇斗爭方面,起了其他藝術形式無法代替的作用,也為全民族抗戰留下了不少珍貴的歷史鏡頭。中國的抗戰紀錄片還被送到東南亞、美國、歐洲等放映,對外國人了解中國抗戰,從而支持聲援中國抗戰也起到了積極作用。

    另外,大量可歌可泣的動人事跡,也激勵著藝術家們去表現和反映,紀實故事片應運而生。其中的代表作《八百壯士》,由陽翰笙編劇,應云衛導演,于1938年7月完成,反映了1937年上海淪陷前夕,中國88師524團幾百名士兵,在團副謝晉元的帶領下,堅守四行倉庫的英勇事跡,影片氣勢磅礴,激情洋溢,無數觀眾觀之熱淚盈眶,激動不已?!秳倮M行曲》《孤城喋血》《血濺寶山城》《保衛我們的土地》《熱血忠魂》《風雪太行山》等影片也多以戰爭為背景,揭露日本侵略罪行,著重描寫中國軍隊的英勇與人民的反抗精神,主題鮮明,故事穿插巧妙,在當時的抗戰氣氛中,起了重大影響,受到民眾的熱烈歡迎。

    戲劇理論家余上沅在1938年9月25日的《時事新報》上發表了《戰時戲劇與電影的題材》一文,其中寫到了因電影題材改變而帶來的觀眾觀影習慣的變化,“七七事變起到現在的十四個月中,戲劇與電影之貢獻于抗戰宣傳已得到了巨大的成績。我們慶幸這次偉大的抗戰,使娛樂變成了教育,使閑散悠逸變成了勇敢進取,現在流傳在國內的戲劇同電影都是慷慨激昂的抗戰故事,我們再也不要看那些風花雪月淺薄無聊的作品了”。

    全面抗戰爆發后,在國家存亡的生死關頭,中國電影界的銀色戰士們,以電影為武器,堅持為抗戰服務的宗旨,為爭取民族獨立自主而不遺余力??箲痣娪安粌H喚醒了大批民眾的民族意識,激發了民眾參加抗戰的勇氣,同時也大大增強了中華兒女抗戰必勝的信心。

    原載于《中國檔案報》2022年7月8日 總第3854期 第二版

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